《荷塘月色》
《荷塘月色》中《采莲赋》的分析.doc
《荷塘月色》妙用的词语.doc
《荷塘月色》修辞艺术.doc
《荷塘月色》妙用的词语
朱自清的散文词语朴素自然，他力求“真”，他在《论逼真与如画》中说“真就是自然”。他雕琢描绘事物不用绮丽的、古奥的、生僻的词语，而于轻描淡写之中显千情万态。但也不是纯单的质朴，而是于朴素之中寓以灵机、灵秀、灵动、灵巧，同时往往感受灵动，思考充盈，灵光闪现，把读者引入如画如诗的境界里。从《荷塘月色》的角度，作者画的是淡墨水彩，但是绝没用浓墨重彩，出了运用修辞、联想和想像等表达技巧之外，在本文的语境中，除了叠词、动词的妙用的特色之外，还有不少词语的妙用，起到了特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的特征。
一、“带门”和“推门”两个词语中含有丰厚的意蕴
《荷塘月色》课文第一自然段末尾一句“我悄悄地披了大衫，带上门出去。”结尾一段中的一句“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”这两句中的一个“带”，一个“推”，这两个字初看，无奇平淡，可是，如果从全文感情基调、上下语境和首尾呼应上的角度品悟，就能寻见朱自清的意味深长，匠心独运。
站在客观语境的角度，作者欲外出抛掉“颇不宁静”思绪，此刻，月光皎洁，淡雅柔和；孩童欢悦，声渐消失；周围清静无比。爱子润儿已然欲睡，妻子正在“迷迷糊糊地哼着眠歌”；任何响动不容得发出。
站在主观语境上说，“这几天心里颇不宁静”，朱自清的心绪是不可能被激越起来的，面对皎洁月光，静雅淡夜，得到的是一种“淡淡的忧愁”。于是，“带”字中包含有“随意”、“轻柔”之意味，此文表达作者的主客观情境被恰到好处的表达出来。
站在文章的首尾呼应的角度，首段是轻轻“带”上门出去，末段是默默地“推”门进去。此一“带”一“推”，内写了朱自清主观世界“
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《荷塘月色》修辞艺术
《荷塘月色》是中国现代文学史上脍炙人口的名篇佳作，历来传诵不衰,很早就被选入中学教材以及各种文学作品选编。这篇散文如诗、如画、有情，在那诗情画意里，尽显一代散文大家朱自清先生的文章风格。此文自发表以来，鉴赏评论之作颇多。仁者见仁，智者见智。但最值得我们去品味的就是：诗人不但以敏感的触觉去感受它，游目骋怀地去观察它，严变淄渑地品味它，而且用出神入化、高超娴熟的修辞技巧，充分地表现了作者复杂的内心世界。
从修辞艺术这一角度对《荷塘月色》进行赏析，一方面，是为了学,领悟他那种出神入化的处理技巧;更重要的，是深刻地领悟朱自清这一自由主义知识分子的理想、追求、孤独、迷惘和痛苦。
要把话说好，把文章写好，就得“根据题旨情趣精心选择语言材料，这就是修辞。”①从修辞这一定义可以看出，要使用修辞技巧，在对语言材料进行选择时，必须根据“题旨情趣”，所谓题旨情趣，是指交际目的、交际对象、交际环境。首先，我们不管是说话，还是写文章，其目的都是要表达我们的思想感情。一篇文章的思想感情是“神”，修辞艺术是“形”，“形”必须依附于“神”并为“神”服务。其次，修辞手法的选择必须考虑到对象，做到有的放矢。再者，对于一篇文章，其修辞手法的运用，受制于诞生该文的环境，环境包括当时的社会环境、自然环境以及作者的思想感情状态。只有从这一点切入，才能准确地理解作者复杂的思想感情，才
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《荷塘月色》中《采莲赋》的分析
朱自清在《荷塘月色》的中引用梁元帝的《采莲赋》：
于是妖童媛（yuán）女，荡舟心许；鷁（yì）首徐回，兼传羽杯；櫂（zhào）将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。
译文：漂亮儿郎窈窕女，心心相印采莲去。空中水鸟来回旋，羽杯频传把心许。心慕水鸟双双飞，姑娘儿郎心上人。欲摇船桨水草拌，恐破浮萍两难分。采莲姑娘多美好，白绸衫儿束纤腰。心系儿郎难分舍，欲去还停，回首脉脉瞧。春末夏初多美好，叶儿正嫩花妖娆。水花沾襟，脸曼盈盈笑；船身微斜，惊把罗裙绕。
作者为什么要在这么优美的散文的末尾引用这首诗？
1.形式上来说：追求散文的舒展，拓开一笔，引用故事，产生形散而神不散之效。散文本就是一种具有美感的文章,它强调韵律,这点和古诗是相通的.另外,在散文中加入古诗,也可以增加文章的优美性,让人更觉融入在作者所创造的精神世界中,也有种古今相通的感觉.
2.内容上来说：《采莲赋》，描写的是妖童媛女穿着艳装借采莲的名义在谈情说爱。妖童媛女乃是自由自在的年轻姑娘和小伙子，他们无忧无虑无牵无挂，还在憧憬着美好的爱情，没有家庭的枷锁，伦理的负担，仍可以在船中传情递目，“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”。而对于朱自清这样上有老父下有妻儿的人来说，自然是无福消受这样的光景了。这是否也从一个侧面体现出了他内心的矛盾和苦恼呢。
这种矛盾和苦恼可能源自:
(1)情感的孤独:朱自清生于1989年，19岁由父母包办，被迫与武中谦女士结婚。妻子没有文化，婚后像其他大多数居家女子一样。整日忙于照顾孩子
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